拯救嫌疑人和涉过愤怒的海哪个好看

各有特色，都好看。

张末导演的《拯救嫌疑人》翻拍自韩国电影《七天》，以暴制暴属加料，加深了一层人物角力与情节悬念。曹保平导演的《涉过愤怒的海》则是老晃的同名小说拍摄的，有小说打底，以暴制暴已非手段，而是人物心理与报复怒杀的一部分。

无意中撞了档期，前片多少会掩盖后片的力道，等于是预演了一次。但戏份配方不同，惠英红主要是完成了这个戏，而黄渤则是沉浸于戏中，真正塑造了一个以暴制暴者的角色。这就是曹保平的另类功力了，当然两者着力点不同，也不太有可比性。

实际上，《涉过愤怒的海》是自带血统的，继承了曹保平颇负盛名的“烈日灼心”第三部之名，成为标签式电影。把以暴制暴真正做到灼心的，也就《涉过愤怒的海》了，黄渤也赋予了影片眼球式的复仇。

《拯救嫌疑人》影片评价

《拯救嫌疑人》的致命伤，在于其翻拍土壤的适应性。和《误杀》《唐人街探案》类似，影片将故事的发生地放在泛亚华人区，这对于涉案题材来说，可以巧妙规避诸多红线风险。问题是《拯救嫌疑人》不仅是涉案悬疑，它更是庭审博弈，涉及更多法律适用和程序法的问题。

片中一审二审的流程等有观众的法律痕迹，但“疑罪从无”的庭辩形同儿戏，证据链、辩词和煽情均毫无说服力，嫌疑人甚至郑重抛出“想活就该死吗”的废话。且在证据明显不足漏洞百出的前提下，让葫芦僧断葫芦案，亦根本无法自圆。

当然，《拯救嫌疑人》能够大规模点映而没见光死，说明它的群众基础和生命力。它撬动的市场体量和《消失的她》不可同日而语，但它的创作和《消失的她》类似，均属于槽点满满但整体还绷得住的作品。关键是他们都能撬动社交流量，让吃瓜者的社交细胞运动起来。