电影的论文参考范例？

论文题目：好莱坞电影中非客观的影像身体造型刻画

关键词: 好莱坞；影像造型；电影美术

摘要: 好莱坞以“奇幻、战斗、未来”等为叙事主题的高概念电影中经常加入造型形态各异的“类人”角色，创作者将影片人物形象与野兽结合，与机械合作，或在真实人物的基础上对其造型或功能进行加工再升级构建后人类造型。笔者认为，它们虽奇特且充满异能，但仍然是在结合叙事背景的基础上，以真实物品或生物为灵感原型，对动植物角色、金属机甲与赛博人物等造型进行丰富的细致刻画，成为符合艺术真实的创意性设计。而诸如此类的在银幕虚拟世界中几乎毫无违和感地插入非现实性类人造型，成为了好莱坞高概念电影中一种不可或缺的，并值得国内美术设计参考的造型创作方式。

文章引用：李泽锦, 王丽君. 好莱坞电影中非客观的影像身体造型刻画[J]. 艺术研究快报, 2023, 12(2): 65-68. ics)与“有机体”(organism)开头字母的合成词“cyborg”，由美国航空航天局的科学家曼弗雷德·克莱恩斯和临床心理学家内森·克劳恩首次提出，起初的意思是将药物等科学技术运用于人体从而丰富生物性能，之后发展成为了人与机械、智能等现代科技相结合的概念 [3] 。赛博格模糊了人类与机器的边界，在电影艺术的发展中，它将智能系统悄无声息地植入人体，或将机械造型搭建在人体外部，创造出了银幕空间中的智能想象造型。比如《她》(Her, 2013)以赛博格女性萨曼莎的视角为切入点，讲述了一段她与男主西奥多的奇幻爱情故事。影片将人工智能接入萨曼莎，利用这个隐形机械体，探讨了未来世界人类与科技的***存问题。同样的，《银翼杀手2049》中复制人K的女朋友乔伊也是将智能属性隐身在了人形外观下，她能够被遥控器指挥从投射进三维空间，具有人类的真实情感，其人物造型形象的全息投影广告播放在科幻的高楼大厦上，构成蓝紫色的赛博朋克空间，更是将观者带入了一个浪漫又神秘的异域人工智能世界。而《阿丽塔：战斗天使》(Alita: Battle Angel, 2019)则是构建了一个与现实人类外观差异较大的赛博形象，利用真人面部采集技术制作的阿丽塔头部具有肉眼可见性的虚拟感，酷似一个大眼睛的“芭比娃娃”角色。身体部分则是通过CG技术将机械作为其某些部位的义体，改造阿丽塔的能力，提高其行动效益。

《黑客帝国：矩阵重启》(The Matrix Resurrections, 2021)则是将仿真人体通过神经系统与智能计算机联通虚拟网络世界，影片延续了该系列第一部《黑客帝国》的世界观，以丰富的想象力架构了一个充满程序代码的叙事背景，将母体环境与未来世界不断地进行空间转换，形成了充满哲理的虚幻空间，论述了关于后人类世界人机***存的伦理问题。影片中母体环境的人员培育基地犹如一个充满培养液的巨大漩涡，每个“婴儿”个体都生活在玻璃器皿空间中，被安装以数据线和转换头等科技装置，被动等待机器的选择。在《黑客帝国》中，当男主人公尼奥被从这个培养基地选出，第一次进入母体的虚拟程序时出现的位图式排列空间造型，由无数个相同的图像复制粘贴而成，充分体现了母体对个体的操控以及个体对母体的附属。而非现实的网络空间中则多次出现了由数字组成的线路式造型设计以及比武的空间环境，这种绿色线条状造型构成的虚拟空间以及武术、禅宗等东方视觉元素的融入直观地展现了数字科技与人文哲理的主题 [4] 。另外，影片中还出现了好莱坞影史上被称为“子弹时间”的名场面，特效团队架设了呈圆弧形的120台摄像机分别间隔一秒依次拍摄，最后用光流法概念制作，为摄制的人物图像加入淡入与淡出等镜头转换效果，最终呈现出了这一精妙的画面设计。

4. 结论

纵观当代好莱坞高概念电影，摄制团队凭借其审美的预见性、技术的领先性、思想的前瞻性，以脱离现实的语义，在银幕空间中创造了不尽相同的非客观身体造型，描绘了非人类与后人类图景。从古代到未来，从地球到宇宙，从魔幻怪物到科幻机甲，再到智能赛博人物，好莱坞的高概念影片以一种对自然与社会的考量，将道德、文明、历史、发展等赋予这些非现实性的具象“物”，以不断精细的造物做工与创作思绪，成全了不同生命体造型的刻画，满足了观众们的猎奇心理，带来无数商业上的收益。高概念电影同时展现出了数字技术的反身性，即一种后数字美学。观众既能看见生物角色、金属机甲与赛博人物等奇观，又能看到数字技术的痕迹。这种在“看见”影像与“看穿”影像之间不断摇摆的幻象机制，构成了后数字时代的电影吸引力 [5] 。

参考文献

[1] 杨笑. 恐龙、核与战后亚太政治的幽灵: 以两部《哥斯拉》电影为例[J]. 文艺争鸣, 2021(1): 204-208.

[2] 程瑶. 专访《环太平洋: 雷霆再起》导演和主演机甲取材中国功夫[J]. 电影, 2018(4): 76-79.

[3] 李岩, 常彬. 哈拉维赛博格视域下电影《她》之女性观[J]. 广东外语外贸大学学报, 2021, 32(3): 50-58+158.

[4] 杨志伟. 科幻电影空间造型表现研究[D]: [硕士学位论文]. 重庆: 重庆大学, 2014.

[5] 范虹, 罗婧婷. 后数字时代的“数字-影像”与“电影吸引力”研究[J]. 北京电影学院学报, 2022(4): 56-64.