在新诗体制发展中，以闻一多代表的什么体，艾青代表的什么体，刘大白代表的什么体

闻一多（新格律诗体）：前期新月派“领导文学潮流”的代表诗人。

此派别是1927年以前，以北京《晨报副刊》“诗镌”为基本阵地的诗人群，主要诗人还有徐志摩、朱湘等。针对诗歌中情感过分泛滥，以及不加节制地直抒胸臆的抒情方式，此派别提出了“理性节制情感”的美学原则与诗的形式格律化的主张。

最能体现其风格的作品是《死水》、《发现》等。

艾青（自由诗体）：自由诗体的自觉提倡者。艾青说，自由诗体是“新世界的产物”，“受格律的制约少，表达思想感情比较方便，容量比较大——更能适应激烈动荡、瞬息万变的时代”。因此，他的诗体的特点是，奔放与约束之间的协调，即是在变化里取得统一，在参错里取得和谐，在运动里取得均衡，在繁杂里取得单纯。他的诗在形式上不拘泥于外形的束缚，很少注意诗句的韵脚或字数、行数的统一，但又运用有规律的排比、复沓造成变化中的统一，参差中的和谐。

最能体现其风格的作品是《大堰何——我的保姆》、《雪落在中国的土地上》。

刘大白（早期白话诗体）：五四时期“由旧入新过度时代”的天才诗人。他最杰出的贡献是最先实现了由旧体诗向新诗的过度，成为中国新诗运动的先驱者之一。他的旧体诗词的艺术特色主要有：提倡白话，将新词语入诗；其诗多为“有我之境”，善于把诗人“我”融于大自然之中，通过“拟人化”手法，强化山水的主观情态；主张把诗的“议理”抒情化、形象化。

最能体现其风格的作品是《成虎之死》、《淘汰来了》