《活着》:时代悲剧里的缩影

高三的暑假，我花了整整一天看了余华的《活着》，从清晨到日暮，从白昼到黄昏，我坐在地板上，无数次的哽咽，无数次的落泪，有庆死的时候，家珍死的时候，凤霞死的时候，二喜和苦根死的时候，在这些死亡的背后里，老人的歌调子一直在我耳边回荡，“皇帝招我做女婿，路远迢迢我不去”，声音苍老凄凉，孤独悲哀。

? 人间的四悲，他竟无一不落地尝尽了，在更迭的岁月里，只剩下老的不能再老的他，吞吐那些苦涩的回忆，而在福贵的身上，又印着那个时代里，千千万万小人物的悲剧。

? 今天看了《活着》的电影，它相比书而言，结局不那么悲惨，而是以温情落幕，这大概是导演对于观者的仁慈了。

? 可这温情，这少有的仁慈，却令人更加悲怆。

? 电影中，令我感触极深的是凤霞生孩子那一段。

? 空旷旷的医院里，走廊墙壁上“打倒反动派”的标语，在秋风里苦涩地乱舞着，坐在廊椅上的病人，虚弱地等着药，难得会有几个穿白大褂的护士走过来，但从不见医生，原因是医生都被作为反动学术权威关到了牛棚里。

? 因为没有医生，没有专业的妇产科医生，没有吃得饱的医生，没有能动手术的医生，凤霞在喜得七斤大胖小子的喜悦里，突然产后大出血，不治而亡。

? 在这里电影冲突的节奏把握可谓高明，喜与悲的交织，天堂与地狱的界限，将人世间最大的苦楚——无能为力去拯救自己最爱的人，表达的淋漓尽致。

? 母亲家珍抱着脸色惨青的凤霞，悲恸大哭，这不禁令我想到《拉奥孔》，父子三人被蛇缠绕着，恐惧、惊慌、悲痛从挣扎的表情，流露出来，而家珍那一滴一滴不断掉落的泪，也让人感到其中生死别离的诛心之痛，令人不愿再看下去。

? 但其中最令人悲哀的是，医不成医，反与畜生相并论，命不成命，只是“我们没有学过，不会处理”，就可生生送断了一个家庭的骨肉至亲，在那个时代，人的命无法被自己掌握着，今生明灭都凭着人做的阎王一句话，这是多么荒唐。

弥漫着血气的产房里，有哭喊，有碰撞，有破碎瓶子的声音，《东方红》的歌声顺着渐起的秋风充斥着这世间，气势磅礴，有吞云吐日之势，当渐渐天色暗下来，在面如死灰的医院白墙上，一个个小小的土包，如放映的电影般穿过黑暗，又消失在歌声里，就像它们从未来过这世间。