看啊我你《老农民》觉得怎么样?
一部好的影视作品,都是由好的人物典型塑造的。《老农民》也不例外。应当说,这些形象的成功塑造,除了编剧、导演、化妆、道具等,演员们对角色的正确理解和成功把握,也功不可没。
牛大胆,这个《老农民》中的主角,勇敢、朴实、倔犟、厚道。这些,在他身上体现得淋漓尽致。带手榴弹冲出战壕。到杨灯儿家去提亲。偷偷在衣服兜里、鞋子里装一点麦子回家,满足他娘临死前的一点奢望。开荒种地(应当是符合“大寨精神”的。不知怎么被禁止?),与公社人武部长对着干。与公社书记对着干。保护“小转儿”家的门楼子。贩棉花。养猪。听说要迁坟,牛大胆马上就火了,等等。?这些都非常好地塑造了“大胆”农民的鲜活形象。而且,这个形象,加上演员的精湛表演,表现得非常逼真。我们不能不说,演员陈宝国将牛大胆演活了。但是,一些画面和言辞,过于夸张了:比如,穿着牛仔装,戴着太阳镜,在村里晃荡,可能与那个时代的乡村干部不配。装甲车里,那个装束的牛大胆说带杨灯儿回家与那个年纪的老人不配。后来,迁祖坟与修路,对于一名村干部,还要用乘坐直升机来开导,太具有戏剧性,却不合情理。一遇到重要问题,他总是要到他二爷爷“地里仙”那里去求教,而且“地里仙”似乎总是正确的。问计于老人,这在中国,总体上是现实。这正是“老人政治”的一种思想反映。但是,老人并不都是精明的,也不可能总是正确的。而恰恰在这方面,除了杨灯儿的父亲是个反面典型之外,在“地里仙”那里没有这样的反面教训呈现给观众:我们不能神化“老人”。当然,这不是为了突出二爷爷“地里仙”,而是反映牛大胆的亲情,特别是家族意识。 马仁礼,胆小、精明、圆滑、善良。这些,都让演员表现得很到位。对牛大胆,他正好是一个衬托,属于配角。同时,他们俩也是一种互补。与牛大胆不同,马仁礼毕竟受过高等教育,在北京城里见过大世面。然而,由于家庭出生是地主,在那个时代,他总是抬不起头来。他胆小怕事,有时显得滑头。但是,村民们对他并没有另眼想看。这,在农村,是一种普遍存在的实际:很少有人真把阶级斗争当回事----韩美丽应当有这样的斗争意识,可是,剧中回避了这一点。马仁礼是个善良的人。特别是,在对待乔月和乔月与牛大胆生的孩子的态度上,他很有人性。土改时,马家的房子就被霸道的牛大胆强占了。然而,马仁礼认了。这也表明,他是个识时务的人。他识时务,或者叫精明,表现在很多方面:老婆跑了,他没有二话。他给牛大胆出主意,总是在幕后。他曾经救过“将军”,却不以此为资本。牛大胆养猪,他生产饲料。养了猪之后,他种玫瑰----可以用猪粪当肥料呀。马仁礼当村干部,恢复高考之后,却没有去当教师。在那个年代,似乎不太好理解。这可能是剧情,特别是配角的需要罢。 杨灯儿,质朴、善良、勇敢、厚道。她是中国农村妇女的典型。她应当是这部电视剧中的女主角。在农村,她能不顾一切地追求爱情,并为爱情作出巨大的牺牲,实在是难得。她的这种性格,在她父亲那里能找到答案。但是,她又不同于她父亲:不认死理。她与牛大胆***同的品质是:质朴、勇敢、厚道。对牛大胆一往情深,以致根本就不管她父亲与牛大胆父亲之间的怨仇。这是她一种重要的善良表现。她对乔月既不羡慕,也不瞧不起,更没有妒恨。相反,该帮撑的时候,还帮撑。他对她丈夫赵有田没有感情。但是,“嫁鸡随鸡”。最终,丈夫还是理解了她。为了挣钱给父亲看病,她敢上街做买卖。为了公理和正义,她总是勇敢地站地牛大胆一边,义无反顾。她甚至敢帮马仁礼说话。为了牛大胆,她敢到党政机关门前大闹。为了生意,她敢陪牛大胆到外地假扮夫妻谈判,敢端起酒杯与外国朋友干杯,也敢拿起刀子和酒菜到对门去“亮剑”。等等。“是灯,就得亮着。”这句常挂在她嘴边的话,与她的行为是映衬的。这些,都是质朴、善良、厚道中的勇敢。就我个人的看法,演员牛丽的表演,在表情的自然性方面,可能还胜过演员陈宝国。
乔月,漂亮、讲究、脆弱、飘浮。她天生丽质,相貌又好,虽然出生贫寒,但由于从小当艺妓,过不了贫苦生活。她是农村户口,但不属于农民。她有艺术气质,但放不下身段。最后,竟选择去了美国。这一安排,不太合情理。第一,她没有特别的经历,也不年轻,再学习也比较难。如果她舅舅家有孩子,她得不到太多的继承;如果没有孩子,得到继承,按照美国的法律,她也得不到多少。第二,她在国内期间,没有表现出领导或管理才能,也没有什么别的技能,她该如何经营管理她继承的农场?哪里能有太多的钱?第三,她在国内有家,有孩子,在她那个年纪,在那个时代而不是“文革”期间,不顾这些,去美国,也不太能令人理解。相比较前三个角色,乔月,就显得单薄了一些。实际上,编剧让乔月的存在,是为了更好地衬托牛大胆、杨灯儿和马仁礼。