楷书与行书的差别

1、楷书的笔画每一笔都很规范,笔画与笔画之间没有牵丝牵连.写好楷书的要点是：a、首先要掌握好每个基本笔画特征；b、注意间架结构的布局与笔画的穿插避让；c、意在笔先,胸有成竹；

2、行书：古人云,揩如立（站立）、行如走、草如飞.行书就是在楷书的基础上运笔稍快一些,笔画之间因为行笔较快而产生了牵丝,笔画与笔画之间连带关系较明显些.就像站立的人（四肢静止不动）开始行走（四肢摆动有呼应）一样.

摘自：凡辰 博客

行书与楷书的比较

行书：

一. 起源

1.简介：

行书在楷书的基础上产生,是介于楷书、草书之间的一种字体,是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生.“行”是“行走”的意思,因此它不像草书那样潦草,也不像楷书那样端正.实质上它是楷书的草化或草书的楷化.楷法多于草法的叫“行楷”,草法多于楷法的叫“行草”.

2.起源：行书的起源相传有两种说法：

一、据张怀 《书断》说：“行书者,乃后汉颍川刘德升所造,即正书之小讹,务从简易,故谓之行书.”由是说而知：“行书”是“正书”转变而成的.

二、据王僧虔《古来能书人名》云：“锺繇书有三体： 一曰铭石之书,最妙者也；二曰章程书,传秘书,教小学者也；三曰行押书,相闻者也.河东卫凯子 ,采张芝法,以凯法参,更为草稿.草稿是相闻书也.”由是而知行书亦称行押书,起初当由画行签押发展而来.相闻者,系指笔札函牍之类.

二. 特点

1.用笔特点

行书是介于楷、草间的一种书体.写的比较放纵流动,近于草书的称行草；写的比较端正平稳,近于楷书的称行楷.

在书写过程中,笔毫的使转,在点画的各种形态上都表现得较为明显,这种笔毫的运动往往在点画之间,字与字之间留下了相互牵连,细若游丝的痕迹,这就是牵丝.

行书是楷书的快写,是楷书的流动.经过对几组楷书与行书个字的分析,发现楷书与行书书写时,点画的写法,用笔需遵循的准则,如中锋,铺毫,逆入平出,提按起主,藏锋等都是一致的, 只是行书书写时比较舒展,流动.

行书的用笔有以下几个特点：

1.点画以露锋入纸的写法居多；

2.以欤侧代替平整；

3.以简省的笔画代替繁复的点画；

4.以勾、挑、牵丝来加强点画的呼应；

5.以圆转代替方折；

2.结构特点

大小相兼.就是每个字呈现大小不同,存在着一个字的笔与笔相连,字与字之间的连带,既有实连,也有意连,有断有连,顾盼呼应.

收放结合.一般是线条短的为收,线条长的为放；回锋为收,侧锋为放；多数是左收右放,上收下放,但也可以互相转换,不排除左放右收,上放下收.

疏密得体.一般是上密下疏,左密右疏,内密外疏.中宫紧结,凡是框进去的留白越小越好,划圈的笔画留白也是越小越好.布局上字距紧压,行距拉开,跌扑纵跃,苍劲多姿.

浓淡相融.行书书写应轻松、活泼、迅捷,掌握好疾与迟、动与静的结合.墨色安排上应首字为浓,末字为枯.线条长细短粗,轻重适宜,浓淡相间.

三. 发展

行书出现的时间大约同八分楷法差不多,而其形式也和八分楷法及以后的正书非常接近.这相当于从隶书中变出（章）草书——由“正体字”中派生出别支来.桓灵朝的“正体字”除了隶书以外,其次就是“八分楷法”,所以人们又认为行书就是“八分楷法”的别支.其实它也是同其他书体一样最初的创始还是一般的群众书写者,只要把八分书写得同其他书法流走一些而去其隶体波势,就变成行书了,在汉末一般出土的简书中我们是可以随处看到的.在汉末,行书没有普遍地应用.直至晋朝王羲之的出现,才使之盛行起来. 行书到王羲之手中,将它的实用性和艺术性最完美地结合起来.从而创立了光照千古的南派行书艺术,成为书法史上影响最大的一宗.

u 楷书：

一. 起源

楷书,又称正楷、楷体、正书或真书,是汉字书法中常见的一种字体.其字形较为正方,不像隶书写成扁形.楷书仍是现代汉字手写体的参考标准,也发展出另一种手写体——钢笔字.

其特点是：形体方正,笔画平直,可作楷模,故名.始于东汉.楷书的名家很多,如“欧体”（欧阳询）、“虞体”（虞世南）、“颜体”（颜真卿）、“柳体”（柳公权）、“赵体”（赵盂附）等.

二. 特点

1.讲究用笔

钢笔楷书的笔画有提顿、藏露、方圆、快慢等用笔方法.不同的用笔方法产生不同的形态、质感的线条,不同的线条需要不同的用笔方法去体现.钢笔楷书字形较小,线条粗细变化不大,如果书写时用笔稍不注意,笔画就达不到要求,笔画就会出现软弱无力、僵硬死板等毛病.因此,必须经过严格训练才能掌握用笔方法.

2.笔画分明

钢笔楷书的每一个笔画的起笔和收笔都要交待清楚,工整规范,干净利落,不能潦草、粘连.但是笔画与笔画之间又要有内在的呼应关系,使笔画达到：既起收有序、笔笔分明、坚实有力,又停而不断、直而不僵、弯而不弱、流畅自然.

3.结构方整

钢笔楷书在结构上强调笔画和部首均衡分布、重心平稳、比例适当、字形端正、合乎规范.字与字排列在一起时要大小匀称、行款整齐.虽然也有形态上的参差变化,但从总体上看仍是整齐工整的.

三. 发展

1.宋宣和书谱：“汉初有王次仲者,始以隶字作楷书”认为楷书是由古隶演变而成的.楷书本笔画简爽,必须如楷树之枝干也.

2.初期“楷书”,仍残留极少的隶笔,结体略宽,横画长而直画短,在传世的魏晋帖中,如锺繇的《宣示表》（左图）、《荐季直表》、王羲之的《乐毅论》《黄庭经》等,可为代表作.

3.东晋以后,南北分裂,书法亦分为南北两派.北派书体,带著汉隶的遗型,笔法古拙劲正,而风格质朴方严,长于榜书,这就是所说的魏碑.南派书法,多疏放妍妙,长于尺牍.

4.南北朝,因为地域差别,个人习性、书风迥然不同.北书刚强,南书蕴藉,各臻其妙,无分上下,而包世臣与康有为,却极力推崇两朝书,尤重北魏碑体.康氏举十美,以强调魏碑的优点.

5.唐代的楷书,亦如唐代国势的兴盛局面,真所谓空前.书体成熟,书家辈出,在楷书方面,唐初的虞世南、欧阳询、褚遂良、中唐的颜真卿、晚唐的柳公权,其楷书作品均为后世所重,奉为习字的模范.